我，攝影，攝影社（一）

我、攝影、攝影社（一）

其實，自從我第一次接觸攝影，不說接觸相機，因為攝影與相機間並非可以全然畫為等號，到現在時間也不算特別久，與多數成名的攝影家而言，我花在攝影的時間與他們相較，也不算甚麼，

其實。不過寫這篇文章，一方面是為的紀念自己這幾年所做的努力，另一方面，也許以後攝影社的學弟妹們可以試著藉別人學習的經過，來作為自己學習的參考。

從進攝影社開始，大一那一年有幾件事情我覺得是值的說一說的。首先是十月攝影社的北橫之旅，確切時間我已經忘了，不過是某個連續假日這是可以確定的，那是還有連續假日的幸福日子。我還沒買相機，其實，在那個時候。大概是因為高中的時候就長在社團鬼混，對社團的運作模式較為熟悉。我其實很快的就跟攝影社的人都認識了，也因為剛開學那一陣子老跑攝影社，所以在沒開學多久後，我就跟攝影社去北橫玩，那兩天，很多攝影社的幹部我都認

識了，包括那時的社長，也是我後來的師父，冠榮，三八的雅如，小花，承哲等人，雖然我連相機都沒買。不過跟學長姐熟，這是佔許多優勢的，我們不得不承認。你對這個社團會比較熟悉，也比較容易融進其中，對它也較有向心力，同樣的，你所能享受的資源會比較多。這是個很殘酷的事實。那時候去北橫的人只有我一個大一。莫名其妙的我就跟去的，所以，很多事情其實是很奇怪的，沒法子解釋，因為事實上有時候我其實也蠻孤僻的。

再來，就是攝影社的幾次外拍，我好像沒甚麼特別的印象，對社上辦的大外拍，其中，我記得有一次，我，伯如，還有另外一個我已經忘了是誰的人，三個人去淡水拍照，那時候大概剛買相機不久吧，其實，真的想拍到自己想要的東西，就只能少數幾個人去，或是，自己一個人去，不然，真的很難。那一天，好像對相機的操作熟悉了一點。對自己的相機要你熟悉到它就好像自己的一部份一樣，這種感覺，只能意會不能言傳。有時候，可以不要透過觀影窗，想像自己取的景會是怎樣？

大一的課其實不重，雖然剛進大學，有點不太懂得如何應付大學的課業，不過，以前高中混慣了，大學也就繼續混下去，大一的時間，如果扣掉吃飯、睡覺的時間，說有三分之一的在攝影社度過，應該也不會太離譜。因為高中養成的習慣，沒事就在社辦鬼混，在暗房耗。

那時候，有幾件事情其實是可以說說的，首先是社內賽，我其實還蠻好勝的，跟同屆的人相較，總是不希望自己丟臉。所以那時候就蠻認真的，進暗房的時間很多，多少對沖片，印相的過程比較熟悉，雖然那陣子沒放出甚麼特別的照片。再來，就是昆昆的布列松，我到底受了洪昆昆多少影響，其實，我也不知道，我並不會特別喜歡布列松，就這些攝影家而言，不過，昆昆那時候的一些說法，多少給我一些啟發。大概他真正講過我的照片的，應該只有兩張。第一張是我在火車上拍的，透過車窗拍下移動中的車身以及週邊環境，S型構圖。試圖想像一下吧。他那時候看我這一張照片，他問我我是哪裡人，我現在還是覺得他很厲害，雖然我很喜歡吐他槽。他說我那張照片不安的情緒應該再加強一點，也是因為這種不安的情緒，他認為我是南部北上唸書的人。大概跟謝霆鋒的廣告一樣，可以說你好神了。也是因為這樣我覺得他講的話還算可以聽，不像有些學長，講不出甚麼屁來。那時候有一個學長喜歡在我面前講女性主義，偏偏我覺得他是最沙豬的人，每天只跟學妹拉咧，不說這個。後來，好像是大二的時候，他說我跟Robert Frank很像，可以去看看他的東西。我那一陣子就看了許多法蘭克的東西。還蠻喜歡的，多少有受他的影響。

再來，就是「一個人」這個主題。那時候，很喜歡文學院，現在也還是很喜歡文學院。大一有很多時間都在文學院度過，還有文圖。我那時候還沒跟我的女朋友在一起，大概是這樣的緣故，所以一個人出去拍照時，都覺得特別孤獨：P我那時候很喜歡一個人這個主題，我曾經說過，拍一個人這個主題的時候，其實都沒有人，因為，一個人，正拿著相機。這樣的思考模式，對我以後對攝影的觀感，有很大的影響。始終，我都覺得攝影者對被攝者是一種介入，兩者之間的關係，雖不至於對立，但被攝者對攝影者來說，至少是一種他（0ther），套句拉岡的話說。可以去認識這個人，他其實蠻有趣的。精神分析是一個很有趣的研究方法，對創作，或解讀都很有幫助。還沒講完一個人，我那時候，大一，如果真的說有一張照片可以說是代表作的話，大概就是這

張照片呢，那是一張文學院的照片，從普通教室這邊拍過去，我倒沒有去文學院正面拍腳踏車。文學院後面靠普通教室這邊，它的感覺比較陰鬱，比較符合我那時候的心境。我拍了一棵大樹，樹位於畫面的左側，它的枝幹延伸到右側的天空，右下角則是一張椅子。視覺重心會回到那張椅子上，而我，攝影者，以及其他成為的讀者，則藉這張椅子，與這張照片對話。為什麼會選椅子呢，我不知道，首先，我對椅子有偏愛，當然也有看過這樣的畫面。其次，椅子多少給你一點人氣，有時候，覺得畫面多一點人的感覺，會比較有生命，比較真誠。我有去看今年藝術季的照片，覺得那些照片好像都沒甚麼生命，死死的。有沒有人的味道（不說人文這個過於煽情的字眼），畫面理並不見得要有人存在，可以使用其他跟人有關的東西，諸如時鐘，記得茂仁有一張時鐘的照片，在十四號十五號公園要拆的時候拍的，我就很欣賞。（附帶提一點，其實我也想過把以前的照片給社上一份，但是，想到各位的保存能力，對待以前的人的照片的方式，就讓我搖頭：P）第三點呢，這是我後來才知道的，是我以後變成兩個人的時候，我女朋友跟我說的，日本有個畫家，也很喜歡用椅子來作他自己的象徵，後來，跟他老婆在一起後，畫裡從一張椅子變成兩張椅子，我很喜歡這個方式，很溫馨。所謂感動派的：P

那大一還有甚麼值的說的呢，大概就是我對女性主義的啟蒙吧（其實，女性主義者應該不太喜歡啟蒙這兩個字，充滿陽性氣息）。對於性別論述的接觸，我之後，不管是在創作，或是在解讀一件作品，都很習慣用性別來討論。在當下，各種文化理論充斥，要不受他們的影響真的很難。在現在作創作的人，真的不懂或真的完全拒斥理論的人，大概只有黃春明吧：P有一次，黃春明不知道跟黃毓秀還是張小妅對幹，黃春明說這些學院派的人，把他的作品解釋的很難看，讀者都看不懂。這種年代，還這樣堅持的人真的很少，樸直無華。

附記：以下的這一系列文章，都是我在嘉義實習的時候，無聊的時候，寫在以前攝影社的社版上的，那個我跟名凱還有貫銘，三０四的三個人創版的陽光沙灘社版，不過，時過境遷，物換星移，那個站已經倒掉了，而基於懷舊，我從學弟那邊拿到檔案的備份，之後，想把這一系列的文章，放到我的電子報及新聞台來，紀念懷舊一番。 今日，初到貴寶地，班門弄斧一番。